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导演丁荫楠宋江波回忆戏里戏外的古月：他为演毛主席承受莫大压力

　　作为特型演员，古月是如何理解和把握毛主席这一特殊角色的形象、性格、谈吐、思想、气魄的？为此，记者昨晚(4日)采访了曾与古月合作拍摄影视作品的两位知名导演丁荫楠(代表作《周恩来》、《邓小平》)和宋江波(代表作《毛泽东与斯诺》)。

一说起毛泽东 他就滔滔不绝

　　丁荫楠在1992年拍摄电视剧《农民的儿子》、2000年拍摄电影《相伴到永远》时，曾两次邀请古月扮演毛泽东。但早在这之前，两人就已经成为非常要好的朋友。古月给丁荫楠的第一印象是:极其敬业。丁导演感觉到，由于许多老一辈革命家都熟悉毛泽东，所以能否逼真地演出毛泽东这一形象难度非常大，古月为此承受着很大的压力。

　　古月身材高大，举手投足之间非常有气派，这使他扮演毛主席有着得天独厚的条件。但在《西安事变》之后，古月清晰地意识到，仅仅依靠形象上的酷似是不够的。因此，他开始翻阅大量历史资料，花大量时间来研究毛泽东的著作、录像等，还接触了许多曾在毛主席身边工作过的人。丁导演说，特型演员长期扮演一个特定角色，必然会对角色产生感情。一说起毛泽东，古月就打开话匣子，滔滔不绝，在他心目中，主席不仅是个能驾驭历史发展走向的一代伟人，还是个重感情、懂幽默的人。

爱护主席形象 自己动手化妆

　　丁荫楠说，古月让他最感动的地方，是能够在饰演毛主席后，为了维护伟人形象和表达自己对毛主席的热爱，不再扮演其他角色。

导演宋江波告诉记者，他跟古月是在2000年合作影片《毛泽东与斯诺》时认识的，古月当时扮演的是上世纪70年代初的毛泽东。对古月来说，饰演毛泽东是一生中最重要的事情，在宋导演看来，古月无论在戏里戏外，对毛泽东生活中的每件事情都十分了解，因此剧组成员在拍摄过程中很容易沟通。

　　两位导演都提到，古月演毛泽东时总是自己动手化妆，“一会儿在耳朵后面垫一垫，一会儿把头发吹一吹，总之经他稍微一弄，整个样子就非常像毛主席了。”到目前为止，在“形似”方面，丁荫楠认为古月是扮演毛泽东的最优秀特型演员。他表示他自己挑选扮演毛主席的演员时，“像不像”是放在第一位的。宋江波对此也表示认同，他认为古月是中国影坛上拍革命历史题材中扮演毛泽东最像、演得也最好的一个演员。

想与太太合演毛泽东宋庆龄

　　丁荫楠说，古月每每碰到他，说得最多的一句话就是:“咱们再合作一次《毛泽东》吧。”因为在以往拍摄的电影中，古月总是在大事件下表现毛泽东形象，人物戏分不多，可发挥的余地也不多，而丁导演“人物带动事件”的风格，容易突出人物性格的多个方面，因而特别让古月“心痒”。

　　丁导演还谈到，古月的夫人张燕已经在12部影视作品中扮演过宋庆龄，但都不是主角。有一次和古月吃饭聊天时，丁导演想出个很好的创意:由他们夫妻一起出演一部电影，以毛泽东和宋庆龄的世纪友谊为题材。记者了解到，古月去世前，《毛泽东与宋庆龄》的剧本已完成并送审，这部影片是通过3个外国记者的视角来看待毛泽东和宋庆龄这两个风云人物的，剧本非常吸引人，可惜古月已经离去，再也无法和爱妻一起在银幕上“琴瑟和鸣”了。

以拍摄时代伟人著称的丁荫楠导演从今天开始在紫光影城举行他的个人电影周。《孙中山》、《周恩来》、《邓小平》、《相伴永远》和《鲁迅》等五部影片将在一周的时间内连续上映。丁荫楠导演告诉记者，从《鲁迅》开始，他开始转拍文化名人，《李白》、《梅兰芳》和《玄奘》都已纳入他的拍摄计划。

　　伟人电影受益于时代

        从1986年导演《孙中山》开始，丁荫楠就把拍摄对象锁定为政治伟人，先后又拍摄了《周恩来》、《邓小平》。三部影片的投资都只有几百万，但是票房惊人，其中《周恩来》从1991年上映，观影热潮延续了一年，全国票房近两个亿。丁荫楠坦率地表示，拍摄伟人电影享受了计划经济时代的最好待遇，有国家的支持，还不用考虑投资如何回收。2001年拍摄完《相伴永远》后丁荫楠开始考虑转型，“跟其他影片相比，拍政治伟人电影限制比较多，与大众也有距离，进入市场的难度越来越大。”

　　将精英人物拍摄到底

       丁荫楠表示，在转拍文化名人之后，他希望可以把校园市场做大，“虽然进入大片时代以后，观众的审美趣味改变了，但是不管市场怎样，人物传记片所体现的传统精英文化都不能丢。”

丁荫楠，中国影视导演，生于天津。1966年毕业于北京电影学院导演系，现任中国文联副主席，中国电影家协会顾问。

　　他的作品多次获奖：如《春雨潇潇》获1979年优秀创作奖；《逆光》获1982年第3届金鸡奖最佳摄影奖；《孙中山》(上、下)获1986年度政府奖最佳故事片奖、第10届百花奖最佳故事片奖、第七届金鸡奖最佳故事片奖及最佳导演、最佳男主角、最佳摄影、最佳美术、最佳音乐、最佳剪辑、最佳服装、最佳道具等八个单项奖，获新时期十年电影最佳故事片奖、导演荣誉奖，广东省鲁迅文艺奖，1949至1992年孙中山优秀文艺创作奖；《周恩来》(上、下)获1991年度政府奖最佳故事片奖、第十五届电影百花奖最佳故事片奖及最佳男主角奖，第十二届金鸡奖故事片特别奖及最佳男主角奖、最佳化妆奖，上海市十佳影片评选最佳故事片奖，"振兴广西文艺铜鼓奖"(个人特别奖)、1992年广西建设杯(个人奖)。从1991年起陆续发表电影论文《电影不断被我发现》、《论故事片〈孙中山〉制作的美学原则》、《电影十年思》、《电影〈周恩来〉创作中的几点想法》等。

　　他以其历史的人格化和叙述的诗情化为风格特色，深情地刻画了时代伟人走过的风雨历程和崇高的人格形象，生动再现了跌宕起伏、气势磅礴的中国现代史画卷，赢得了广大观众的尊敬和各界广泛的好评。

1998年夏，我应约写作李富春与蔡畅爱情生涯的电影剧本《相伴永远》，中途涉及诸多审查问题，制片方没有把握，提出如果能请出丁荫楠导演来执导，就可

    以进行下去。我的合作者顾保孜与丁导有交往，遂将我的剧本提纲送交丁导看。丁导当即给予肯定，并约我在东城上海餐馆见面。这部影片最后获得了剧本华表奖，男主演华表奖，女主演金鸡奖，并被美国人买走。从此合作至今。我与丁导的合作在剧本工作方面，后来他邀我成为“丁荫楠影视中心”的剧本文学总监，有幸在后来他所拍摄的影片中参与剧本的编审工作。

    2000年以后，中国电影进入一个商业蜕变期，各路导演演进了一场宏大的电影争夺战。五代导演放弃了以往的追求，在商业电影中雄起；六代导演侧重关注中国非主流人生，并在国内外奖项中奋起直逼；第四代导演除了领军人物丁荫楠，仍然坚守着主流题材的开掘，孤军奋战，其他人渐失导筒，几乎销声匿迹。这三类电影都可看做电影人在新时期的拼搏，不可或缺，形成了这时期十分悲壮的电影现象。

中国的大片，以丁导的《孙中山》为始创者。这部规模宏大的电影，表达了民族不息奋斗的自强精神，并以其史诗般的叙述，成为中国电影史上的骄傲。后来他拍摄的电影《周恩来》，则是保持了民族的自重感，表达了民族的坚忍精神和博大的人类之爱，与《孙中山》可称为中国史诗电影的双璧。《相伴永远》则描写了处于艰难复杂的政治背景下，一对革命家夫妇的真实爱情，表达了被政治风暴洗礼的坚贞爱情，别树一帜，成为表达政治与爱情的绝唱。丁导认为，所谓大片，如果主题不涉及人类共同的命运和关怀，就不能成立。

    2000年后他拍摄《邓小平》之后，进入中国文化名人电影拍摄准备。丁导先后组织了《徐悲鸿》、《梅兰芳》和《鲁迅》三个剧本。第一部由我写作，第二部他亲自操刀写剧本，第三部请东北作家刘志钊写作。三部剧本都完成了，但最后只拍成了《鲁迅》。《鲁迅》一片由濮存昕主演，拍成了一部文人情怀的哲理诗史片，相当精美。《徐悲鸿》投资方中途告退，《梅兰芳》则经历了上马下马的大起大落，目前这个题材由陈凯歌执导，也是丁导的一大遗憾。

    丁导凡遇到一个有兴趣的题材，相守数年，激情不减，始终如一，最令人感动。这个境界并不是“执着”二字可以说明的，唯一个“禅”字能解释得透彻。在研究和讨论剧本的日日夜夜里，他总是充满热情，不放过任何一个材料中的细节，开掘再开掘。累的时候喝点茶，乏的时候看一两本闲书，谈到兴起时顶着浴巾，裹着毛毯，打着手势，演义着细节，在屋里走来走去，得意的时候会伸手要一支烟来享受。面对此类题材艰难的审查关，他从不抱怨，而是专精一心地研究可能性，在谨慎妥协的同时，保持着原则和坚守。
丁荫楠电影与谢晋电影是新中国成立以来成就最高的主流电影。谢晋电影通过表现不同时期新中国的历史风云，表现了新中国主流意识形态的精神历史；丁荫楠电影则是通过对中国近代人物的传记表达，表现了超越于历史的民族人文精神，更易为不同意识形态的世界所接受。

    最近丁导受到一些国外投资人的注意，他们到中国来选片时发现了他们所陌生的导演作品，这就是丁荫楠电影系列。他们惊讶中国主流传记导演的功力，开始商谈投资事宜。老骥伏枥，志在千里，丁导虽然年过六旬，但老当益壮，雄心不减，锐力不磨。黑泽明拍到80多岁，以丁导的身体和精神状态，我期待并祝愿他拍出更壮美的影片。

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